ギャルリさわらびアーカイブ blog

≪思えば、ジャコメッティの仕事は、そもそものはじめから死にいたるまで、死との格闘にほかならなかったのではないだろうか。彼はいたるところに死の恐怖を見、同時に、死を克服し、死者をよみがえらすために、日夜、悪戦苦闘したのではないだろうか。「ジャコメッティの彫像はひとりの死者の通夜をしている」と書いたジャン・ジュネは、おそらくこのことを洞察していた。彼はこうも書いている。「ジャコメッティは同時代の人々のために仕事をするのでもなければ、来るべき世代のためにでもない。彼は死者たちを遂に恍惚たらしめる彫像を作るのだ。」≫
（矢内原伊作『ジャコメッティとともに』）

---
富岡鉄斎の作品に出会ったとき、私はそれが墓標のように見え、或いは死者たちと共にある祭のように思えたことがあります。
二十世紀最高の芸術家と云われるアルベルト・ジャコメッティと、十九世紀世界三大画家と云われる富岡鉄斎ですが、両者は共に、自身が生きた現実社会の問題を徹底的に考察し、そしてそこにいたる歴史というものを知っていました。
死者たちは歴史の中にいます。長い歴史が現代に通じています。
「現実」を捉えようとしたジャコメッティは、作品が完成するということを知りませんでした。作品をつくることが問題ではなく、終わりの無い仕事をつづけることが、彼の全てでした。それは死者たちの歴史の道行きを、彼自身が生きることでもありました。
鉄斎は、自分が画家だということを最期まで認めませんでした。生涯に一万点以上といわれる作品群は、古典や歴史を中心とした彼の学問そのものであり、幕末明治大正という激動の時代を生きた鉄斎の同時代への思いと同時に、歴史の中の死者たちと共に在ろうとする強い意志に基づくものでした。
両者の作品は、その結果として産み落とされたものです。その結果として、最高の「芸術」と評価されようが、ふたりはそういうことにあまり関心はないでしょう。
動機があって、結果があるでしょう。
ふっと、近くの美術館に常設されたジャコメッティの彫刻を見に行きたくなるときがあります。「現実」を知るために、「歴史」に会いに行くような、そういう感じがあるのです。

鉄斎美術館
鉄斎美術館開館35周年記念　鉄斎―粉本(ふんぽん)に見る学びの跡―
会期：2010年5月12日(水)～8月1日(日)

「顔を描いてはならない、顔は画面の上で生まれるのでなければならない。」(237)

---
池大雅曰く、「画は紙中の空いている部分がもっともむづかしい」 と。
虚無の中に生が現れるとは・・。

節気は啓蟄の蠢き、その天地の気は如何に・・。

「軽いと同時に重く、鋭くてしかもふくらみをもち、やさしくて同時に激しい、そういうものができなければならない。実際の顔はそうなのだから」351

---
能舞台の能面は、能役者の抑制された演技や薪の灯の陰翳などによって、様々な魅力ある表情を見せてくれます。以前、古民家の一室で蝋燭能という蝋燭の灯だけの能を観たことがありますが、古民家という空間と蝋燭の独特のゆらぎも相俟って能面が醸す余韻余情溢れる複雑な表現に息を呑みました。彫刻ひとつ、デッサン１枚に「生」を刻むということとは・・。

「一部分が正しくできたら、それはすべてが正しくできたときだろう」365

---
一本の線をひいて死のうと云った、名も無き絵描きがいた・・

「写生によって正しく描くことができなくて、記憶によって正しく描くことができるはずがない」273

---
山頭火曰く、「また見ることもない山が遠ざかる」。
一期一会とは・・。

「芸術は、趣味の問題ではない」224

---
ジャコメッティのこの言葉に、漱石の『こゝろ』を思いました。夏目漱石の『こゝろ』は、私人間の、三角関係の「こころ」云々という近代的・現代人的見方が問題なのではないでしょう。明治の精神という公、その「こゝろ」が失われ消えゆくことが寂しくてしょうがない・・自由や自己を主張して恥じないような世の中など・・。そういう魂のふるえ・・。

「ピカソにはたしかにすぐれた才能があるが、彼のつくるものはオブジェ以外のものではない。ピカソはアフリカのマスクを発見したが、それは彼がもともとマスクの世界、つまりオブジェの世界にいたからだ。アフリカのマスクや人形には極めて見事なものがあるが、しかしそれはそれだけのもので、いわば停止している。一つのものがさらに発展して行くということがない。ピカソの絵も同様だ、だからピカソは一つの仕事を追及し発展させることができず、次々と仕事を変えて行くのだ。」
（アルベルト・ジャコメッティ／矢内原伊作『ジャコメッティとともに』239）

---
芭蕉の云う「不易流行」。不変と変化何れに偏してもいけない・・。不変は風雅。そして新しい境地は、滞りなく、さらさらとあらわれる・・。停止・停滞は水澱みマンネリであり発展なく、それを脱することがピカソの仕事のあらわれとなった。しかしそこに、「歴史」はあるだろうか。

木のもとに　汁も膾（なます）も　桜かな　　芭蕉
〔木の下に相会しての花見の宴。汁も膾も落花の花片にうずもれてしまった〕